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”並表示，“我們刀具是有經過橫拍抗衝擊強度測試的，家裏正常拍蒜、黃瓜是可以的。

劉辰翁的更是極盡描摹之事，更顯詞體文學的本質屬性。與題畫詩相比，雖也有題美人圖詩，但詩作者多不著筆畫麵，而詞卻幾乎全粘畫上。

詩詞的明顯區別在於，人物故實類題畫詞著重闡釋畫外旨意，而寫真類題畫詞則保持詞體文學自由的文學特性。考察南宋題人物類詞作品來看，可以得出結論：人物類繪畫由於相對具象，詞體文學經由北宋發展，描寫性大大增強，無論是對畫麵的描寫層麵還是傳遞畫外意義，此類題畫詞都在進一步“雅化”的路上行進但又保持著文體的獨立屬性。宋代的題畫詞相對畫詩來說，數量較少，南宋雖有發展，也不過一百餘首。

近來，題畫文學漸入學者研究範圍，詞體文學作為有宋一代之代表文體，題畫詞自然進入了研究領域。但目前關於宋代題畫詞的研究，似乎確立了一種範式，即以曆史、文學史發展為綱，論述著名詞人及題畫詞作。

論及北宋詞則必蘇氏或蘇門的“以詩為詞”，論及南宋詞則必愛國與隱逸，實則有庸俗的傾向。

在南宋題畫詞中，以花鳥類題畫詞較多，占據了近整期題畫題詞半壁江山，所以我們將南宋題畫詞的重點放在花鳥類題畫詞上。唯獨有兩個問題，不僅困擾著潛艇兵的心理，也從身體上折磨了潛艇兵。

一個是“冰火兩重天”的溫度問題。別看潛艇隻有區區一百多米長，但它的內部同時有冬天的嚴寒和夏季的酷暑。

在魚雷艙，由於這裏常常需要負責加大水壓，距離海水更近，因此深海冰冷的海水會讓魚雷艙時常猶如冬季，溫度不超過6攝氏度。而在輪機艙，由於這裏是潛艇設備的集中地，當潛艇全功率運行時，這裏會湧現巨大的熱能，在這裏執勤的潛艇兵往往得光著膀子、汗流浹背。